山水画最能体现大千先的绘画成就，但他所绘花鸟、人物画等，也各绽风采、高妙绝伦。仕女画，是大千先生人物画主题中更为擅长的题材，他笔下的仕女清丽高雅，端庄健康，给人别有风姿又青春活力的美感。此次荐书的主题便是大千先生笔下的翩翩丽人仕女图。
1. 《美丽的粉本遗产：张大千仕女册》
作者：朱介英
出版社：北京师范大学出版社
索书号：J222.7/1242
馆藏地：一楼张大千文献中心
《美丽的粉本遗产：张大千仕女册》是一本介绍分享大千先生仕女画绘画历程和分类的画册。画册主要分为两个部分：第一部分分三个时期向读者讲述大千先生仕女画的绘画历程，以及大千先生仕女画的标准形象；第二部分则把大千先生所绘仕女画分为主要的四类题材，以题材的不同向读者展示大千先生各种类型的仕女画。
同山水画一样，大千先生的仕女画也经历了三个发展时期。早期的仕女画还是以临摹清朝画家的仕女画作为主，那时他所绘仕女画延续了清朝仕女画画面素净浅淡的设色和仕女娇柔羸弱的气质形象。中期，经敦煌之行的洗礼，受敦煌壁画和供养人像在线条描绘与人物造型等方面的影响，这个时期所绘仕女图尽显盛唐时期菩萨像富丽堂皇的风格，设色浓艳、线条运笔高逸，仕女的形象也从瘦削娇弱的形象变得丰腴富丽。到后期，随着大千先生对线条、色彩和人物形象的把握更加纯熟，则于技法中融入自己的审美情趣和对新时代女性的理解，融创出新的、属于自己风格的仕女美。
画册里讲述到，大千先生的仕女画主要可以分为四种题材：一是中国历代文人喜欢画的杰出女子，如杨贵妃、王昭君等；二是民间传说中的女神仙，如女娲、湘夫人等；三是佛家的几位女性化菩萨及天女，如散花天女、水月观音等；四是生活中鲜活的仕女题材，如现代时装及古装仕女、印度及巴基斯坦仕女、日本浮世绘仕女。画册用多达134幅的仕女图粉本，分别展示了大千先生这四种题材的仕女图，从这些没有上色的粉本，更能看出大千先生流畅飘逸的线条描绘，以及对仕女形象的把握和理解。
2. 《名家翰墨：张大千/仕女》
总 编：许礼平
出版社：翰墨轩出版有限公司（台湾）
索书号：J2/10/ZDQLC
馆藏地：一楼张大千文献中心
《名家翰墨：张大千/仕女》属于《名家翰墨》A套系列，这个系列是将张大千、傅抱石、齐白石等诸位近现代书画名家分类集结成册，按其题材不同、时期风格等特点介绍分册，每册都有名家鉴赏、名家专记、名家史料、名家年表、名家款识和市场脉搏六大说明部分，介绍细致，划分简明，是研究中国近现代书画艺术不可多得的参考数据。《名家翰墨：张大千/仕女》便是以大千先生的仕女画为题材，用“图版”和“文章”两个板块来介绍大千先生的仕女画的特点和成就。
大千先生在技艺纯熟的仕女画发展后期，将自己的审美情趣和对女性新的认识与理解融入后期的仕女画创作中。从形象勾画到色彩表达，再到发髻眼神等细微之处的处理，既透露敦煌壁画富丽高古之美，又展现自己想表达的清逸典雅之气。特别是在衣裙饰品和眼神等的处理上，受敦煌壁画的浸润，大千先生总能把衣角裙边都勾画出翩翩仙气，髻间的花钿步摇，精致摇曳，衬得画中仕女更显端庄。眼神作为人像画中最具灵气所在，大千先生在仕女画中对眼神的勾勒和表现也极为精细和富含情韵。他曾说：“凤眼并不是像我们四川人所说的‘丝毛绸子上拉了一道口子’那样的细长，所谓凤眼是指女人的眼神要温柔，不要瞪大眼睛，显得一副凶相。”这样才能让画中人顾盼生姿，“总是含情脉脉地望着你”。
画册中的“图版”部分展示了以大千先生仕女画后期作品为主的画作共27幅，其中包含《簪花仕女》、《纨扇仕女》、《玉环调鹦图》等后期成熟典雅的作品，“文章”部分则编入单国霖、包立民等几位专家学者对大千先生仕女画的评析，以及大千先生仕女画的拍卖详情，以便读者更好地阅读、梳理与掌握，更好地了解大千先生的仕女画。
3.《张大千：三千大千：五百年来一大千》
撰 文:何恭上
出版社：艺术图书公司（台湾）
索书号：2018/K825.72/28
馆藏地：一楼张大千文献中心
《张大千：三千大千：五百年来一大千》是何恭上先生编写的以大千先生不同画作题材为主题的系列书籍之一。与同系列书籍中，《十方大千》只写大千先生的观音、佛像画作，《千山大千》只写大千先生的山水画，而《三千大千》涵盖了大千先生所作山水、花鸟、仕女、猿猴、坡公等绘画题材，范围广，讲解全面。仕女画便是其中精彩的一个章节。
大千先生的仕女画爱用“三白脸”和“七头身”。“三白脸”是指仕女额头、鼻子和下巴都是白色，他认为这样可衬托出脸颊的红润与健康，还能突出脸部、额头、鼻子和下颌线的线条。“七头身”指一个人的身高，正好是八个头的长度，头和身体长度的比例正好符合一比七，以此来阐释最佳身材比例的匀称之美。
除了古装仕女，大千先生也作现代“摩登仕女图”。书中讲述到大千先生的《摩登仕女》是1944年与友人相聚成都时酒后画下的同席女郎阿環，画面上描绘阿環的线条虽简单却极美，媚而不俗地展现着阿環的风情万种。因《摩登仕女》太美，大千先生又于1945年在好友的半邀半逼下，作了《时髦女郎》，女郎依然是阿環，只是换了服饰，半倚在芭蕉竹下。这两幅现代仕女图，女子面貌姣好，娇媚端庄，既展现了女子的独特魅力，又体现了大千先生对积极参与社会活动、富有自强意识的现代女性精神气质的理解和表达。
对于如何画好仕女画，大千先生曾说：“仕女的容貌与服饰，要高华明丽，丰艳窈窕，各尽其态；更要娴静娟好，有林下风度，遗世而独立之姿，一涉轻荡，便为下乘。”他这样说着，便也这样做着。他笔下勾勒描绘出来的翩翩丽人，菩萨庄严、古装仕女华贵、天女仙气飘然，清丽高雅、富丽高古。无论是哪一种类型的仕女画，都给人一种清逸之气，绝不落俗。
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1. 《张大千·白描人物》 索书号：2018/J212.25/1
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（地方文献部）
