美国国立佛利尔美术馆中国艺术部主任傅申教授曾说“不知张大千，何以知石涛”。这不仅表达了大千先生以精湛的绘画技艺临摹仿制的石涛画作可以达到以假乱真的地步，也表现了大千先生高深的绘画语境，所仿作品不仅可以做到形同，还能做到意境也相似。此次荐书的主题便是张大千摹仿石涛画作的缘由和故事，让我们从这些书中来了解大千先生仿制石涛作品时的故事。
1. 《张大千vs.四僧书画4看懂石涛道济》
编 者：何恭上
出版社：艺术图书公司（台湾）
索书号：2018 / J212.052 / 61：v. 4
馆藏地：一楼张大千文献中心
《张大千vs.四僧书画》是一套讲述张大千与明末清初四位和尚画家渊源的系列画册。四僧指石涛、石溪、渐江、八大山人，因他们同为僧人、有相似的命运、以及在当时令人耳目一新的作画风格和艺术境界而得此名。《张大千vs.四僧书画4 看懂石涛道济》则主要讲述了大千先生与石涛的渊源。
大千先生在绘画生涯早期对古人的绘画作品进行了大量的临摹与学习，尤以临摹石涛作品最为出名，但却鲜少有人知道大千先生缘何临摹仿制石涛作品。《张大千vs.四僧书画4 看懂石涛道济》中讲述了大千先生最初临摹石涛画作的缘由是大千先生老师曾熙好石涛，后又为满足自己的好胜心、“教训”当时上海的地皮大王程霖生而开启了临摹石涛画作之路；同时，画册中还讲述了大千先生仿制石涛作品的过程以及如何让程霖生购买自己仿制作品的趣事。
但大千先生在临摹石涛作品时不是照本宣科、一味抄袭，而是取其精华，研其笔墨交融意趣之道。诚如大千先生自己所说：“师古人之迹，更应师古人之心”，画册中仔细讲述了大千先生为更好地摹仿石涛关于黄山的画作而三上黄山的故事，所绘黄山谓之一绝，人们也因此称张大千为“画绝黄山人”。
《张大千vs.四僧书画4 看懂石涛》虽为绘画欣赏的画册，却也讲述了许多关于张大千与石涛之间鲜为人知的故事渊源。简练诗意的文字，生动的故事，不仅让人能通过画册更好地理解大千先生和石涛的作品，也在画册中展现了大量珍贵的石涛绘画作品，让人一饱眼福。
2. 《张大千VS石涛书画》
编 者：何恭上
出版社：艺术图书公司（台湾）
索书号：2018 / J212.052 / 10
馆藏地：一楼张大千文献中心
中国水墨画与西方油画表现形式最大的区别在于一个写意一个写实。写实画作的临摹和仿制重点在于丝毫无差的线条、构图和光影笔法，而写意画作的模仿更在于画中的意境与心境。但意境与心境并不能做到完全的模仿，也极难模仿。正如石涛自己所主张：“十分学七要抛三，各有灵苗各自探”，师古人之迹之心，更重要之处在于要表现出自己的气质与禀赋。大千先生便很好地做到了这一点。
在《张大千VS石涛书画》这本画册中，编者把石涛的原作与大千先生所临摹的作品同时呈现，以最直观的画作图片对比方式，展现大千先生所临画作与原作的相同之处和画作中大千先生自己心境的表达，很好地体现了大千先生“临古而不泥古”，留下三分意境来表达自己绘画语境的临摹方法。特别是以大千先生摹仿的《松林幽居图》与石涛所作《陶潜诗意图》作对比，可见大千先生只对《陶潜诗意图》中的主要景色和事物作了临摹，而画面的构图和留白之处，则更好地展现了大千先生自己的绘画语境。
画册中还清晰地展示了部分石涛的经典画作，并对画作做了详细的分析和介绍。在画册最后也展示了石涛绘画生涯中所有的绘画印章和落款，以落款的变化简单表现了石涛不平凡的一生。
这两本画册的编者何恭上与大千先生交情颇深，画册中许多作品的图片都是经由大千先生儿子许可使用，画册中的部分故事也是何恭上与大千先生聊天所得并记录下来。
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（地方文献部）
